Una joya del cine iraní

Publicado por Hennel Huerta , , lunes, 20 de febrero de 2012 14:08


No soy muy dada al cine extranjero. En el caso más sencillo prefiero el de idioma español o inglés. Pero no podemos negar que cuando una película es buena no importa de qué país venga o de qué manera hablen sus actores. Desde que la cinta iraní, A Separation, comenzó a sonar de cara a los Globos de Oro (ganadora) y a los Óscar, me sedujo. Leía las críticas que ruedan en la web y todas eran positivas. Esto es lo que llaman una joya milimétrica, hecha a pulso, y en donde el realismo es lo que predomina. Muy seca, sí, cruda como ninguna y carente de música -intencionalmente-. La única melodía suena cuando aparecen los créditos finales. Qué exactitud la de Asghar Farhadi al momento de dirigir. Es asombrosa la tranquilidad con la que va presentándolo todo. Las diferentes historias de los personajes se cruzan progresivamente y sin prisa, formando conflictos paralelos que intensifican el relato de manera envolvente.


La historia se centra en una pareja que está a punto de divorciarse. Ella quiere salir del país y él no puede dejar sólo a su padre, quien sufre de alzheimer. La hija de ambos decide vivir con su papá, esperanzada en que la situación mejore. Sin embargo, lo que complica más las cosas es la contratación de una mujer para que cuide al abuelo enfermo. Un dinero desaparecido, una mentira, una doble moral y la disyuntiva de los pensamientos religiosos son el punto de partida. El guión da un giro increíble y, en un abrir y cerrar de ojos, los personajes están sumergidos en un complicado proceso legal. El trabajo actoral es excelente, así como el de cámaras y  fotografía. La elección de los planos y los encuadres aportan el ritmo necesario a una cuidada estética.

Me asombró ver que la película se plantea de forma muy sencilla, argumentalmente hablando, y aún así es sumamente poderosa. Creo que esto último tiene que ver con los diálogos bien dosificados. Eso sí, los que odian los finales abiertos aquí van a sufrir. El escritor deja que el espectador saque sus propias conclusiones. No esperen el beso final. Alguien me dijo: "Leonardo Padrón no podría escribir algo así". Yo diría que esta cinta es imperdible, grandiosa de principio a fin. Un collage de emociones que no dejan indiferente al público de ninguna latitud. Abstenerse los que buscan sexo, acción, efectos especiales y banda sonora. (Ver tráiler)


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¿Homenaje o encanto cinematográfico?

Publicado por Hennel Huerta , , martes, 14 de febrero de 2012 11:09


Este comentario voy a iniciarlo con una frase que, seguramente, levantará el malestar de los adeptos. La propuesta del francés Michel Hazanavicius, The Artist, es agradable pero insípida. Medio mundo alabándola; multinominada en los Oscar y otros premios importantes de la temporada y el de boca en boca de los espectadores son motivos suficientes para querer verla con las expectativas por las nubes. Eso me pasó. Tal vez el error sea mío al autosugestionarme, por eso no me atrevo a desestimarla. A decir verdad, no tiene grandes pretensiones y por ende no hay de dónde sacarle algo que la destruya. La historia es buena pero no muestra nada fuera de serie. Y, ojo, no me refiero al hecho de que sea muda y en blanco y negro. Su técnica es alabable y un digno homenaje a los inicios del cine. Hablo de la trama.


George Valentin (Jean Dujardin) es un actor del cine mudo de finales de los años 20. Goza de fama y talento, hasta que un día conoce a una aspirante a actriz (Bérénice Bejo) en los momentos en que las películas empiezan a incluir el sonido. Se enamoran, más sus vidas no puedan ir por el mismo camino. Ella triunfa en el nuevo paradigma, mientras él ve su carrera en picada. Es cierto que el director, conjuntamente con el grato trabajo de los actores, introduce generosas dosis de humor como para agradar al público. Dujardin reinventa el concepto de carisma y Bejo conquista con una mirada de ángel. Sin embargo, yo me pregunto: ¿Es una cinta para todo tipo de espectadores? Casi segura estoy de que no. Está hecha para un selecto grupo de amantes del origen cinematográfico, para esos clásicos que ven más fascinación aquí que en el mismo color o en el diálogo. Muchos de ellos forman parte de la Academia Hollywood.


The Artist intenta reproducir la magia del cine mudo con una luminosidad brillante. Entretenida a ratos, con unos momentos más emocionantes que otros. Se nota que Hazanavicius busca el encanto incansablemente, pero al final nos entrega un cierre -aunque feliz- muy flojo. A pesar de todo, considero que es una obra que deben ver para que cada quien concluya. Le sobresalen elementos buenos como: la música, los bailes, las secuencias, los planos y los detalles bien cuidados que recrean la época de manera casi perfecta.


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¿Cuántos saben perdonar?

Publicado por Hennel Huerta , , sábado, 4 de febrero de 2012 13:40


La mayoría de las personas se imagina que vivir en Hawaii es sinónimo de alegría constante. ¿Problemas? No, ¿Quién puede sufrir depresión alguna en una isla tan espectacular? Tal parece que no es así. Las crisis llegan aún estando en el lugar más hermoso del mundo. Si no, que lo diga Matt King (George Clooney), protagonista de la aclamada cinta de Alexander Payne, The Descendants. "¿Están locos? ¿Piensan que somos inmunes a la vida?", pregunta él en una de las primeras escenas. Y, a partir de ese momento, sumerge al espectador en su doloroso recorrido; en un viaje emocional de sanación y redención. Su esposa, Liz, está en coma en una cama de hospital. Quedó inconsciente tras un accidente de lancha. Y fue después de esa tragedia, cuando Matt entendió que no lo estaba haciendo bien; ni como padre, ni como cónyuge. "Si haces esto para llamar mi atención, lo estás logrando", le dice con impotencia. "Voy a cambiar. Seré un verdadero esposo. Por favor, sólo despierta".


The Descendants , con una exquisita música, tiene la particularidad de provocar un nudo en la garganta desde el inicio, y es casi al final que las lágrimas se rehúsan a quedarse adentro. Su título tiene que ver con una subtrama que aporta una información importante: King es abogado y coheredero de un gran terreno. Su familia quiere venderlo, así que él debe decidir qué hacer. Sin embargo, esa situación queda relegada, debajo del sufrimiento que tiene su alma. Su mujer le fue infiel. Ahora, ¿Cómo le reclama?. El trabajo de Clooney aquí es impresionante. La forma como lleva a su personaje por ese camino de emociones es plausible. Gran paso en su carrera, ahora que su rostro ya dejó de ser el del "sexy men", para mostrar una tercera edad algo avanzada. Su mirada es diferente, más en esta historia. Lo confirman los planos cerrados.


La película se tambalea un poco entre el cliché y la cursilería, aunque siempre sale airosa. No es tan previsible. A veces, incluso, sorprende. Si a esos aspectos positivos le sumamos un grupo de personajes deliciosos, tenemos una gran propuesta para degustar. Parece una tragicomedia, por el tono satírico que le imprime su director, pero hay más tragedia humor. Una reflexión acerca de descubrimiento interior, el cambio y la capacidad de perdón. ¡La recomiendo!



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Un gusto sincero por The Help

Publicado por Hennel Huerta , , viernes, 27 de enero de 2012 9:48


Una película que aborda el tema del racismo -aunque repetido-, pero con un fino hilo de esperanza, siempre es una propuesta que llama la atención de los amantes del melodrama. Muchos han dicho que The Help (mejor conocida como Criadas y Señoras o Historias Cruzadas) es un tanto manipuladora y "políticamente correcta". Tengo que decir que sí, es cierto. Nada más obvio que la intención de mostrar a los blancos con el alma negra y viceversa. Las mujeres de color dejaron de ser esclavas en esta trama; sin embargo viven en la Misisipi de los años 60, donde se desempeñan como sirvientas. Luchan por su integridad, y no les queda de otra que aguantar. Y esa capacidad de aguante vas más allá de los insultos, los desprecios y las injurias. "Las heces de los negros traen enfermedades a nuestras raza. No pueden usar nuestros baños", es una las frases que se quedan grabadas en las mentes de los espectadores.


No voy a negar que esta cinta, dirigida con gran facilidad por Tate Taylor,  tiene sus aciertos y desaciertos, pero a mí me atraparon mucho más los primeros. Es larga (138 minutos) y aún así no me aburrí en ningún momento. Desde el principio me conecté con la trama, la cual presenta a una chica con ganas de escribir un libro que saque a la luz todas las injusticias que giran en torno a estas abnegadas domésticas. El tono que el director imprime es satírico cuando quiere presentar una mentalidad retorcida y patética; de resto, del otro lado, encontramos sensatez y humanidad.


Me encantó la luminosidad de las escenas, amén del buen trabajo de fotografía de Stephen Goldblatt. Si me tocara definir su todo, diría que The Help es amena, emotiva e incluso en muchas ocasiones divertida. No ahondan en la situación social y política de la época, sino en el punto de vista de las personas. Lo importante aquí son los individuos y sus vivencias, algunas de ellas presentadas con unos sorprendentes toques de humor que vuelven realmente ameno el filme. Ni qué hablar de la labor de su reparto. Excelente estuvo Emma Stone, aunque no mejor que Jessica Chastain, Viola Davis y Octavia Spencer. Ellas sostuvieron unos roles más extremos y difíciles y le dieron vida a una producción que,  si bien pudo dar más, cumple con su objetivo al tocar directamente las emociones.


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Magia parisina

Publicado por Hennel Huerta , , sábado, 21 de enero de 2012 13:38


Woody Allen es un genio y… bueno, siempre hace lo mismo, pero no importa. Midnight in Paris tiene luz propia, la misma luz de la ciudad donde está ambientada. Con unos personajes exquisitos y una narración bien medida, me parece una obra totalmente recomendable. Contiene un realismo mágico que atrapa y que, al final, deja un buen sabor de boca. Cuenta la historia de una familia que viaja a la capital francesa por asuntos de negocios. Entre el grupo hay una joven pareja que está comprometida, pero sus vidas cambian completamente gracias a ese viaje.


La cinta aborda la idea que tiene la gente de que una existencia distinta a la suya quizás podría ser mejor. Así vemos cómo se mezclan la nostalgia, la añoranza y el amor; tanto así que no sorprende ver que, de manera espontánea, surge el romanticismo bajo la suave lluvia parisina. El protagonista, Gil, (Owen Wilson) es un soñador y de repente se da cuenta de que está inmerso en los años 20, donde las grandes figuras de la literatura cobran vida propia e interactúan con él. Estar frente a esta cinta es deleitarse con una obra muy bella, dotada de infinitas delicias y mucha poesía. Una de las decisiones más acertadas al momento de escribir el guión fue incluir a Ernest Hemingway (Corey Stoll), Zelda Fitzgerald (Alison Pill), Francis Fitzgerald (Tom Hiddleston) y Adriana de Burdeos (Marion Cotillard). En esta última recae gran parte de la historia.


De más está decir que todos los actores están excelentes y que cada uno aporta un punto fascinante a la película. Ellos, tal vez,  ayudaron a que Allen se destacara una vez más -ha estado presente en infinidad de festivales y fue nominada a Mejor Película Cómica o Musical en los Globos de Oro- . Es una propuesta que encuentra la genialidad y la libertad en el camino. Por eso recomiendo no quitarla. Si por alguna casualidad el sueño los convence en el primer tramo, hagan caso omiso. Tómense una taza de café caliente y disfruten con Owen Wilson de esas madrugadas ancestrales en la maravillosa y eterna París. Al final agradecerán haberla visto de principio a fin.




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Terror en justa proporción

Publicado por Hennel Huerta , , domingo, 27 de noviembre de 2011 13:47

La película de turno es una de terror. Los cinéfilos que me escriben siempre me sugieren dedicarle algunas líneas a esas producciones que nos dejan varias noches sin dormir o que nos causan sobresaltos en ciertas escenas. Para complacerlos vengo con El Eco, una cinta del director filipino Yam Laranas, quien supo hacer un buen trabajo, adaptando la obra original (de su misma autoría) a un ritmo sosegado pero muy exacto. Se trata de un filme que se ubica en un lugar privilegiado dentro del género. Claro, con esto no quiero decir que llega al nivel de obra maestra, simplemente es un producto recomendable, con un protagónico fuerte en las manos del joven Jesse Bradford. Pudo dar mucho más, sí, pero logra su objetivo al mostrar una ambientación casi perfecta.
Bobby (Bradford) acaba de salir de la cárcel, luego de cumplir una condena por homicidio involuntario. Trata de rehacer su vida mudándose al apartamento de su madre, quien murió mientras él estaba tras las rejas. A su llegada, es plagado por extrañas ocurrencias. Está rodeado de vecinos raros, en especial una familia que vive al lado y que es víctima de la violencia doméstica. Bobby lucha por descubrir la verdad y salir con vida de ese lugar. Partiendo de esa sinopsis es que podemos destacar lo bueno de la entrega. El edificio donde se desarrolla la mayor parte de la trama es antiguo, tétrico, gris y deteriorado, lo que le da mayor fuerza al argumento y hace que el espectador entre en el ambiente que requiere este tipo de relatos.
¿Qué le critico? Quizá un poco de inconsistencia en el guión y el hecho de que Laranas decida recorrer lugares comunes. Por ejemplo: la forma de espantar utilizando niños y el aspecto de algunas imágenes que ya las hemos visto en otras películas parecidas. El final tampoco fue el mejor, pero no es el primero ni el último cineasta que recae en esos clichés. Lo bueno es que hay una gran carga dramática en el personaje principal quien, además de lidiar con los eventos sobrenaturales y el recuerdo de su madre, desea reconquistar a la mujer que ama y obtener un lugar decente dentro de la sociedad. Eso oxigena los momentos terroríficos, que -por cierto- están tremendamente bien mezclados. Poco le faltó a El Eco para ser redondo. No es la maravilla del siglo, pero lo puedes ver un domingo a las 12.00 de la medianoche.


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La asesina más sexy

Publicado por Hennel Huerta , , miércoles, 23 de noviembre de 2011 7:18

Generalmente, las películas de acción están protagonizadas por hombres forzudos y rudos; caballeros de la actuación, a quienes no les importa ponerse esa etiqueta en la frente. Sólo al verlos se nos viene a la mente una escena de explosiones, metralletas o persecuciones en carros que corren a más de 150 kilómetros por hora. ¿Qué ocurre cuando toda esa imagen se centra en la silueta de una mujer? Puede ocurrir que el espectador no se lo crea y comience a catalogar la cinta de inverosímil. Por ejemplo: aquella cinta llamada Enough, donde Jennifer López interpretó a una ama de casa maltratada que planea una mortal venganza contra su exesposo. Recuerdo que en esa oportunidad (2002) una mente masculina expresó después de verla: 'Qué mentira tan grande". Ahora ocurre algo similar con Colombiana, la nueva entrega escrita por el famoso guionista Luc Besson y dirigida de Olivier Megaton.
A los 10 años Cataleya Restrepo (Zoe Saldana) presencia el brutal asesinato de sus padres por los secuaces de Don Luis, un líder del tráfico de drogas de Colombia. Cataleya se las arregla para escapar de las balas y llegar a Chicago, donde vive su tío Emilio, también un gánster. Él hace todo lo posible para alejar a su sobrina de la vida criminal, pero ella está decidida a convertirse en una asesina profesional. A los 25 años ya es una verdadera sicario a sueldo, pero su único deseo es vengar la muerte de sus seres queridos. Ver a la  protagonista de Ávatar en ese papel me pareció una experiencia grata, mas no extraña. La estadounidense tiene el porte y la actitud para personificar a una dama completamente ajena a las convencionales. Debo admitir que, pese a ciertas críticas no constructivas, el proyecto me gustó y no me pareció tan palomero como se escucha en los rincones cinematográficos.
No hay que ser muy exigente al momento de observar Colombiana. Mi consejo es: si no tienes la capacidad para tragar algunas escenas un tanto fantásticas, entonces ni te molestes. Busca otra para que disfrutes sin sufrimientos y sin decir: "¿Es en serio?". Hay muchos clichés y el primero comienza con una mujer sexy que lleva un arma encajada en su ropa interior. Sin embargo, estoy segura que a los hombres no les molestará eso. Megaton está correcto en su dirección. Si hay que poner un pero en la parte técnica se lo atribuiría a la secuencia con los tiburones que parecen comiquitas. Lo mejor: una entregada Zoe Saldana, con un cuerpazo entrenado que se mueve al son de la banda sonora. 

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